《老板的玩具小米第七》剧情简介
菜棚子是许草丫除了钓鱼外，第二能给她挣钱的事儿。一个寒冬她能挣两三千块，许草丫可舍不得不种。再说菜棚子也给家里大寒冬天提供了不少新鲜的蔬菜，她挣着了钱，家里又不缺新鲜蔬菜吃，多好的...许草丫吐槽她说：熙丽啊，正胜同志他带你去哪里玩儿了？你哥这刚走你就迫不及待的找人家见面去了。过完了元宵后，许草丫把孩子们送到了学校，便专心的开始些儿童小故事。现在她越写越顺...
杨老太太先开口说：草丫，王菊花她带着人找你是想换鱼的吧？钓啊，你就当着钢铁厂几个同志的面钓，他们要多少条你就钓多少条，王菊花她们想看就让她们看着呗。钓完了鱼你就回砖瓦房带孩子好了。谢...
《老板的玩具小米第七》相关评论
高远长空
故事内容设定还算有些意思，对话吐槽有很明显的暴走风格，但是不算出色，其它方面硬伤也还挺多。美剧美国电影看的挺多，所以人物西方风格再加上中文配音，感觉也不是不能接受，毕竟请的是美国团队预算也不算多，但是片里面很多建筑上的文字一会英文一会儿中文，这个看着就挺难受。难不成这算是赛博朋克世界观下的特殊语言文字环境？这么理解的话其实也能接受，但是实际观感还是较差;还有一种理解就是，本来老美团队做的就是全英文，老板的玩具小米第七只是为了后期国内放映，把一些好修改的地方给改成了中文...不过这就有点四不像了...另外一个很大的槽点就是配音问题，口型对不上我能接受，但是时不时的粗口消音问题就无法理解了，按理说想在国内上映肯定是知道规定的，避开粗口是最基本的，但配音还故意配这么多要和谐掉的东西是不是太2了？很影响观影感受的！
野生皮皮
跟使劲用大码胶片的诺兰不同，查泽雷选择了把充满颗粒的16mm直接放到IMAX银幕上，而月球一场戏用的65mmIMAX则显得干净通透（画幅也变了），与之前粗犷的纪实感的形成强烈对比，省钱又有效；配乐又是Justin Hurwitz！
飘雨
一种形式化的独立探索对观众耳提面命三个小时，实在不是达标观影的好项目，剧情支离破碎，空有拼凑的舞台碎片，符号化和元素不停堆砌，整体却透着空洞无物的言物言情，近代史的游历过程犹如野鬼般缠绕，太过装置艺术的扁平往事，舞台不断切换又复返，以新式推演旧情，能获取境况中所经历的政治更迭与时代变故，宣告着起伏的个人命运，像《最新EESUU在线步兵区
》的某一场登上戏台，但都似跳梁小丑的嬉笑怒骂，症结处无法达到创伤悲痛与新生疗愈的放矢功效，老板的玩具小米第七即便是敬业的搭棚美学也爱莫能助，堂会群像的勤业达旦，也未见椒麻步履。看得出导演野心很大，以新的影像呈现“皆知”的历史，美术声效表演有可圈可点之处，但设计上的探索总有混乱之感，电影过半，已经被这种夸大的形式主义迷乱阵脚，沉浸于自我表达，陷入结构和解构桎梏，张力和沉浮都被闭置与扼杀在狭小的空间里
龙潜底，虎跱石
看得出来达米安还是想跳出自己故有风格 做一些冒险 但实在太不成功了 1. 摄影很不错 但是很不适合这部电影 一部如此主旋律电影通篇手摇不太合逻辑 2. 片子还是显得太小格局了 虽然拿浩瀚苍穹与家庭两条线来进行看似是个保险的选择 故事却显得索然无味 3. 整个片子实在是太平了 导演镜头语言风格虽然保留 但囿于题材限制 也只能得以保留镜头语言 前两部作品的出色的张力消失殆尽 4. 女主角选的有些失败 和高司令的对手戏毫无火花 5. 非导演本人编剧的作品拍起来默契度实在不够 总而言之导演还是不太适合拍如此克制的东西 希望他下一部能在不同风格有所突破
风麻麻
很是喜欢。普通人生命长河里的花开花落，悲欢离合。燕子飞走了明年还会回来，走掉的人呢？爸爸妈妈大姐都非常可爱，歌声与旋律回荡在生活的每时每刻。相聚的欢愉，离别的惆怅，永别的心碎，一点一滴重拾快乐的不易，像一帧帧掠过的旧照片，又带着生活的分量扑面而来，老板的玩具小米第七让人心酸，躲闪不及。对于一些人来说，不管到达多远的远方，家是那个最温暖最坚韧的原点。一个人看很好，在这样的影像中回首走贵的路；也很适合和家人一起看，在朴素的歌声中加热温情。
